Мало кому удается быть зачисленным в гении еще при жизни. Но у Артура Гэнсона это получилось: с великим Леонардо да Винчи его сравнивают с завидной регулярностью.
Сам художник не слишком рад этому назойливому восторгу. Однако параллель действительно уместна. Как настоящий «человек Возрождения», Гэнсон — талант исключительно многосторонний. Он с одинаковой свободой обращается и с механикой, и со скульптурой, с легкостью смеется над людьми и поднимается до высот философских обобщений.
Имя: Артур Гэнсон // Год рождения: 1955 // Образование: Университет Нью-Гэмпшира // Город: Челмсфорд, США
Сторона механика
Артур никогда не отличался общительностью. Даже в детстве у него не возникло настоящей близости ни с братом, ни с сестрой, да и друзей практически не было. Почти все свое время будущий художник проводил в одиночестве, рисуя и играя с конструкторами — прежде всего с невероятно популярным в те годы Tinkertoy из деревянных деталей.
Постепенно от сборки стандартных моделей мальчик перешел к созданию механизмов собственного изобретения. Одним из первых простых опытов стала «ледяная машина» — поставленный на лыжи игрушечный автомобиль с простым двигателем. И конечно, особый интерес Артура вызывали рисунки и схемы знаменитого уже тогда художника Руба Голдберга, автора «невероятно сложных устройств для выполнения самых простых действий». С годами любовь к конструированию поднялась до уровня интуиции опытного механика. «В начале, когда я только ставлю перед собой задачу, у меня не бывает четкого представления о том, как именно будет работать та или иная машина, — рассказал нам Артур Гэнсон. — Но у меня есть особое чувство... чувство ее общей конструкции, того, как она должна быть устроена, когда все будет готово».
"Желтый стульчик Кори"
Артур Гэнсон: «Я хотел выразить ощущение мимолетности каждого момента. В моем воображении фрагменты детского стульчика разлетались с бесконечной скоростью, а затем сближались так же быстро, на какое-то мгновение складываясь в стул – и “взрываясь” снова».
Необходимость воплощать в жизнь странные механизмы диктует свои правила игры. Зачастую для них не подходят обычные инструменты — и тогда Гэнсон создает свои. «Я изобретаю не только механизмы, но и инструменты, с помощью которых их собираю, — говорит художник. — У меня есть необычные приспособления для точного изгибания проволоки, для центрирования зубчатых колес и т. д.».
Сторона художника
Набор увлечений будущего художника оказался чрезвычайно широк. Любовь к рисованию развилась в попытки создания собственных простых мультфильмов на краях тетрадей. Артур провел не один месяц, оттачивая исполнение фламенко на гитаре, занимался программированием и даже интересовался хирургией. Впоследствии все эти интересы вылились в нечто большее и универсальное: в любовь к точной, тонкой и усердной работе руками, к механической логике, лежащей в основе вещей и движений.
"Быстрее"
Первые настоящие работы молодого художника оказались странным образом близки к рисованию. Тонкие и подвижные проволочные конструкции колеблются, вращаются, шевелятся, вовлекая за собой и свои тени, так что все вместе напоминает сложную графику оживших карандашных линий. Эти кинетические скульптуры относятся уже к студенческому периоду, ко времени не слишком удачных попыток обучения на врача. Необходимость зазубривать огромные количества формальных сведений быстро сделала это занятие невыносимым, и Гэнсон перевелся на факультет изобразительного искусства.
Такая непоследовательность на самом деле сослужила Артуру хорошую службу. Именно «универсальное любопытство» Гэнсона помогло сформироваться настоящему художественному взгляду на мир. Тому ощущению, которое знаменитый аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес назвал «состоянием протоплазмы, чутко реагирующей на любой поставленный перед ней предмет». «Рассматривая какую-то вещь, я всегда играю с ней, думаю, какое движение может из нее "вырасти", — продолжает Артур Гэнсон. — Это напоминает кукольный театр. Вначале я играю с чем-то как кукловод, а потом создаю механизм, который заменяет меня в этой роли».
"Другая кошка Марго"
Уравновешенный грузом стул поднимается, вращается и снова опускается, совершая медленный танец. По словам художника, на эту работу его вдохновило наблюдение за результатами работы компьютерной программы, которая имитирует действие слабой гравитации Луны, позволяя подкидывать предметы – и следить за их полетом.
Сторона философа
Ко времени учебы в университете относится и знакомство Артура с работами отцов-основателей кинетического искусства. Швейцарец Жан Тэнгли, американец Александр Колдер — первые родственные души, которых Гэнсон встретил, и их влияние на его творчество несомненно. Его ранние проволочные мобили действительно напоминают работы Колдера, а появившиеся позднее динамичные скульптуры — философские инсталляции великого Тэнгли.