Родись Тьерри Милле в середине XIX века, он бы наверняка стал ученым. Исследовал бы электрические явления и гармонические фигуры, а его лаборатория, уставленная медными и деревянными приборами, была бы идеальной иллюстрацией к роману в стиле стимпанк. Но Милле родился в XX веке, и ему ничего не оставалось, кроме как стать скульптором.
Жюль Верн, великий француз, не только открыл тысячам читателей мир фантастики и приключений, но и предсказал многие научные открытия и изобретения задолго до их появления: телевидение, видео-связь, самолеты и даже электрический стул так или иначе были описаны в его книгах. Этим значимость его творчества не ограничивается: оно продолжает влиять не только на умы поколений, но и на развитие целого направления искусства — стимпанка, основанного на гипертрофированном росте технологий середины XIX — начала XX века. По работам Тьерри Милле сразу видно, что скульптор относится к поклонникам своего именитого соотечественника: в его арсенале есть различные приборы, определяющие углы лучей света (Onduleur, «Инвертор», 2008) и даже позволяющие, по мнению скульптора, измерить бесконечность (Appareil à mesurer l’Infini (à vol d’oiseau), «Аппарат для измерения вечности», 2004). Стимпанк, псевдонаука, красота.
Girouette solaire («Солнечный флюгер», 1998) – классический стабиль, скульптура с одним подвижным элементом на стационарной опоре.
Герой книги «Двадцать тысяч лье под водой» капитан Немо — талантливый изобретатель и ученый, который сконструировал первую в мире подводную лодку и, стремясь к уединению, вынужденно отправляется вместе с верными людьми изучать океан и его жителей, отважно сражаясь с морской стихией и противниками. Эта книга, хорошо описывающая подводную стихию, нашла отражение и в творчестве Тьерри: одна из его работ — «Три морских дьявола» (3 Raies Manta, 2003), которые подобно трем гигантским скатам («морской дьявол» — это другое название ската-манты) синхронно перемещаются в водной толще. Но несмотря на свое пугающее прозвище, манта — в отличие от многих других скатов — не представляет опасности для человека. Работы Тьерри — тоже.
Grand Chariot («Большой Ковш», 2009) – не имеющий практического назначения стабиль (хотя автор называет его мобилем), напоминающий астрономический прибор XIX столетия.
Оптические иллюзии
Милле любит играть с оптическими иллюзиями. Например, если посмотреть на работу Souffle-Nuage (2004) со стороны, едва ли кто-то сможет выделить в ней что-то примечательное: скульптура как скульптура, которая колышется от прикосновения руки или воздушного потока. Но если подойти ближе, то можно увидеть, что в основании статуэтки лежит зеркало, — через него и нужно рассматривать происходящее: в нем видно отражение «облака», в которое превращается лист металла, оно словно парит в воздухе под действием сильного ветра. Как и его коллега Бен Лайт (о нем мы рассказывали в № 1'2015), Тьерри старается завлечь зрителя на свою территорию через естественное любопытство и помогает смотреть на вещи под другим углом, причем в прямом смысле.
Appareil à Pluie («Дождевая машина», 2001) – классическое театральное устройство для имитации шума дождя.
К подобным работам нужно отнести и «Сотрясение разрядов» (Tremblement de Chiffre, 2005), в котором задействованы ртутная лампа и линза Френеля. Как правило, этот тандем широко используется во время производства прожекторов и других осветительных приборов, но Тьерри нашел им применение, с оптикой напрямую не связанное. Один из серьезных недостатков линзы Френеля — отображение ложных изображений, на чем, собственно, Милле и решил сыграть: через линзу отображается оптическая иллюзия, «раздваивающая» лампу, поэтому, в зависимости от положения металлического основания на цифровом круге, меняется вид оптической иллюзии.
Tremblement de Chiffre («Сотрясение разрядов», 2005) – «картина», которую можно скомпоновать самостоятельно, комбинируя положении линзы Френеля и ртутной лампы.
Французский Левша
Любимые материалы Тьерри — дерево и медь. В основном скульптор работает в «малом жанре» и собирает из миниатюрных деталей скульптуры настольного формата. Другое дело, что не всегда эти детали являются классическими элементами лабораторных приборов. Например, для «Истории красоты» (Histoire de la Beautè, 2007) Милле использует маленький бронзовый бюст, а для «Алтаря приманок» (Autel des leurres, 2007) — статую человека. Впрочем, это не кинетика, а неподвижные скульптуры, с которых Тьерри начинал свою карьеру. Наименование бренда, под которым работает Милле, Stabilemaker, обманчиво. Стабиль, несмотря на «стационарное» название, представляет собой самую что ни на есть кинетическую скульптуру, изобретенную классиком жанра Александром Калдером. Стабилем называется скульптура, закрепленная на неподвижном основании, но имеющая достаточное количество степеней свободы, чтобы двигаться от ветра или толчка. Многие скульптуры Милле сделаны по тому же принципу.